viernes, 26 de septiembre de 2008

Terence Davies


Por cierto, que nadie está informando que el ferstival de cine de San Sebastián le dedica este año una retrospectiva a Terence Davies, con la presencia del realizador británico.

Mala suerte la de este tipo, a quien le ha faltado figurar en el palmarés de algún festival gordo o ¿por que no? alguna nominacion al oscar (cubriendo la cuota del cine "artistico") para conseguir la relevancia que la altura de su cine, desde luego, merece. Quizá esa es la principal razón del prologado silencio artístico del autor, que ahora se ve roto.

A quienes no les de miedo las imágenes poéticas y melancólicas, detenidas como flotando en el aire, harian bien en sumergirse en su demasiado oculta y escasa filmografía.

"Voces distantes" ("Distant voices, Still lives") de 1988, son los recuerdos de infancia del autor, la vida familiar de clase obrera en el Liverpool de posguerra , narrados en un torrente de recuerdos conectados de manera emocional, como si fuera una sesión de psicoterapia. Los rituales familiares (bodas, entierros, bautizos...) y las canciones populares vertebran este retablo de voces lejanas y vidas detenidas, que nos dice más sobre la memoria y sus efectos que sobre la sociedad de la época. Davies se aleja bastante de la corriente socio-realista que domina el cine británico casi desde sus inicios.

Veinte años después, este 2008, ha vuelto a sus recuerdos de Liverpoolpara rodar "Of Time and the City", un documental creado para conmemorar la capitalidad cultural de la ciudad del Mersey que triunfó en la pasada edición de Cannes. Esperemos que este pequeño éxito le abra las puertas a sus nuevos proyectos.

miércoles, 24 de septiembre de 2008

Verónica entre rejas


"El patio de mi carcel", el primer largometraje de la exitosa cortometrajista Belen Macías debería servir para apuntalar la carrera de Verónica Echegui. Aquí se revela cómo esa clase de actriz capaz de sostener ella sola una película, haciendo evolucionar a su personaje con su forma de andar, el timbre cascado de su voz de yonki, su respiración entrecortada y sus miradas cad vez más perdidas.

El film, un melodrama costumbrista carcelario, no es ni mejor ni peor que cualquier película española del año, y contiene todos los tics del citado género: cine verbal más que visual, que deja de lado el empleo de elementos dramáticos como los decorados, el vestuario o el sonido (usados como elementos meramente descriptivos) para centrarse los primeros planos de sus actrices, que estarian mucho mejor si el guión les diera más espacio.

Despues del éxito coyuntural de la Juani, Echegui demuestra ser una actriz de largo alcance. Ahora necesita una película que esté a su altura, o seguirá el camino de la bien remunerada mediocridad de la comedia televisiva.

martes, 16 de septiembre de 2008

Woody Allen por Peter Biskind


Ahora que Woody Allen vuelve a estar de actualidad, ya que este viernes se estrena la que para muchos es la peor película de su carrera, "Vicky Cristina Barcelona", no estaría de más recordar este extenso reportaje que el famoso cronista Holywoodiense Peter Biskind le dedicó en 2005 en la revista Vanity Fair, con motivo del estreno de "Match Point", que supuso por entonces cierto resurgimiento de la decaida carrera del neoyorkino.

Biskind, autor de "Moteros tranquilos, toros salvajes" y de "Sexo, mentiras y Hollywood" es uno de esos reporteros que, en el clásico estilo norteamericano, logra la confianza de su objeto de estudio, que le confiesa cosas no siempre demasiado confesables sobre los momentos más oscuros de su vida personal y profesional.

Ahí van unas muestras:

"He hecho películas bastante decentes, si, pero no algo como "8 y medio", "Los 400 golpes", " El séptimo sello" o "La aventura", películas que elevan el cine al nivel más alto del arte. Si fuera mi profesor, me pondría un aprobado"

"Ya tengo más de setenta, y puede que algún día me salga algo realmente extraordinario, pero realmente, siento que ese nivel de grandeza no está en mi. Porque no veo ninguna evidencia de ella después de una búsqueda muy dura."

"Tener una familia estable está muy bien, pero yo soy capaz de trabajar en condiciones muy inestables, porque soy un compartimentador. Puedo estar escribiendo un guión, y pensando"este es un granchiste, pero si meto este personaje aquí, estropeo el primer acto" Entonces suena el teléfono y es mi abogado que me dice "¿Sabes que están diciendo que le machacaste la cabeza a tu hijo con un martillo?" y yo le contesto: "No, no hice eso". Pero no me paro a pensar "Vaya zorra. Está diciendo por ahí que le machaqué la cabeza a mi hijo con un martillo"

"El mayor grado de compartimetación fue cuando estaba haciendo "Poderosa afrodita", en 1994. No se nos ocurría ninguna actriz para interpretar a mi mujer. Necesitaba una mujer de mediana edad y con un aspecto sofisticado. la directora de casting me dijo "Tendremos que contratar una actriz inglesa, porque no creo que haya ninguna americana que encaje" y yo le dije: "Contratemos a Mia"

Según Allen, el resto de la conversación fue como sigue:

-¿Estas loco?

-¿Por qué? Es perfecta para el papel.

-Estas de broma.

-No, ya sabes, no me molesta en absoluto. Esto es trabajo. Una cosa no tiene que ver con la otra. Ella es muy buena actriz, va a ser muy profesional. Sabrá sus lineas y las interpretará correctamente. No tengo por que relacionarme con ella. No me relaciono con el reparto, de todas formas.

-No te voy a dejar que hagas eso. es la cosa más loca que he iodo en mi vida. "

martes, 9 de septiembre de 2008